脱口秀大会

时间:2021-03-08 08:18 来源:嗨呦网 作者:小叮当

2020 年脱口秀大会的成功似乎远超前两季,跟不少明星加持的“吐槽大会”都有一拼之力。节目组、演员、赞助商和观众都为其贡献了一份力量。

从 2017 年的第一季开始,到今年的第三季,站在台前的脱口秀演员都在努力争取“大王”的荣誉,吸引着外界的关注。

新鲜血液

经过前一年的休整,2019 年的脱口秀大会冒出了不少新选手。然而,由于残酷开放麦的设置和新选手们的表现,能走到最后的多是参加过第一季的老选手,新选手未成气候。

去年,脱口秀表演只分“咋咋唬唬”和“平静讲述”两种,不够多元。卡姆的炸场风格十分突出,成为了搅动沙丁鱼群的鲶鱼。而大家倾向于把卡姆当作特例,没人敢接卡姆的表演。

其他演员的风格接近:重文本、轻表演。撑起舞台的都是老选手,互相认识多年,保持着彼此舒服的创作风格。不会轻易被淘汰,但表演也不突出。

如果看过单口喜剧刘旸的专场《庄谐不二》(2020 年 3 月),可以明显感觉到刘旸的风格处于“咋咋唬唬”和“平静讲述”的中间状态。

再回看笑果演员,会觉得他们的风格过于接近,而并不是卡姆出挑。如果只看笑果文化的两档节目,却很难觉察到这一点。

2020 年第三季迎来了转机。上一季新上台的演员实力增长不凡,这一季初登场的选手也杀入了半决赛,新鲜血液都沸腾了。十强选手每个人都有自己的表演特点,顺带解决了风格缺乏多样性的问题。

创作模式

如果说新选手因特点鲜明而呼声很高,“老兵”们则因不够出彩而备受压力。成名于第一季的老选手中,走到决赛的只有庞博和王建国。

老兵的创作面临三个问题:1)过去苦哈哈的生活已被挖掘殆尽;2)节目上讲过的段子不能重复使用,段子见光死、消耗量大;3)现在的日子不苦哈哈,很难写出新段子。

演员们无法改变而只能接受 1)和 2),而本质原因是 3),是创作模式和生活状态的不匹配。

2020 年脱口秀大会第 6 期何广智表演完之后,李诞说:

(何广智以个人经历作为段子)在刚刚讲脱口秀的人身上是很普遍的,就因为他们生活还没有耗尽,他们还不需要创作,就把自己的倒霉事说了就行了。随着演艺生涯的发展,渐渐地发现生活越过越好,但创作越来越难。

在成名之前,部分脱口秀演员的创作动力来自窘迫的处境,创作素材源于不如意的生活,创作更多得益于感性的驱使,而不是理性的引导;成名之后,内心的痛苦随着物质条件的改善而减少,感性的驱动减弱了,理性的引导又不够有力,表演不太容易冒头。

对于笑果的脱口秀演员来说,生活条件的提升减少了内心痛苦,全职脱口秀工作却又占据了主要精力。

如果脱口秀是个副业,主业或日常生活能提供创作用的素材;若脱口秀是主业,日常精力和工作生活都围绕着脱口秀,则需要另外的资源池进行素材挖掘,方便脱口秀创作。

张博洋说:“明明知道如果休息一年,积累生活,明年应该会有更好的表现,但又怕世事无常,过了今年,就再也没有了表现的机会。”所以,脱口秀作为主业会面临生活素材的缺失和创作的痛苦,道阻且长。

笑果脱口秀演员里,呼兰是一个特例。在讲脱口秀之前,他已经有不错的物质生活,不会有生活条件改变带来的困扰,可以直面创作和自我;这依然困难,但少了外界的影响,或许可以更专注地突破瓶颈。

这对每个创作者来说都是必经之路:无论外在条件如何,坚持艰苦的创作之路。

情感体验

脱口秀,同其他表演形式一样,是为了提供某种情感体验:通过观看带有攻击和笑料的吐槽,观众借演员之口宣泄情绪,从而获得爽的感觉。

然而,段子的铺垫、高潮和收尾,谐音梗、预期违背或 call-back 等技巧,都只是表演的途径或手段,最终目的是让观众达到情感上的满足。

在竞技比赛的舞台上,选手需要在短时间内将观众和嘉宾的情绪顶上去;顶成功则一路高歌,不成功就无缘决赛。直接提供情感体验,或开门见山顶情绪的代表人物,是卡姆和王勉。

他们脱离了传统脱口秀的表演路数,不按常理出牌,遵守传统的演员不太能接得住这两个人,很难再次打动嗨过的观众。

这季中,王勉的表演形式是音乐脱口秀:主动放弃传统的铺陈和叙事逻辑,用歌曲的形式、在一首歌的时间内给足吐槽情绪,将观众的状态活跃起来,以此占尽竞技比赛的优势。

同时,为了避免观众以欣赏歌曲的心情期待他的表演,王勉一开始会讲个小段子,给自己的演奏热个场。

也是因为没有传统的铺陈和引导,王勉的内容需要有一定的观众基础,比如说饭圈、社恐和逃避现实等当今的流行元素,高度提炼下与观众产生连接,快速与观众共鸣。

一旦他的内容太过于小众或偏向于个人,缺乏了共通的认知体验,则很难让观众入戏。

其他演员可以讲碎段子,几个关联不大的内容放在一起也奏效。然而,限于音乐形式,王勉需要一个足够突出的主题或线索,确保一场表演的几个内容高度关联。

因此,他会有比其他选手更大的创作压力,内容要么不成稿要么炸场(虽然这季每场都成稿都炸场),不会有中等水平的内容呈现出来。

内容别出心裁的王勉得到了脱口秀前辈周奇墨的认可。周奇墨是大张伟口中的“老师傅”,段子积累多、线下经验丰富、表演稳扎稳打,内部公投第一。

周老板习惯的线下表演与线上综艺截然不同:线下时长不止五分钟,个人专场能达到一个小时,周老板可以用一个接一个段子的铺陈,引导观众进入他的世界、感受他的情绪,撑起整场表演,让观众兴尽而归。

但是,他在这季比赛中几进几出,不太适应线上比赛短平快的模式:个人表演有时间限制,比的是五十米加速跑,看谁让观众爽满五分钟;虽然比赛连贯,但各个选手的表演独立,不像拼盘演出是共同营造气氛。周老板没有调整好节奏。

所以说,周老板需要的不是吉他或其他一种乐器,而是打破之前赖以成名的脱口秀传统,那些规则、技巧和手段,去追求为观众提供直接有效的情感体验。这样不仅是适应节目的方式,也可能促使个人的突破。

脱口秀中,提供情感体验的方式有很多,每个人都该去挖掘自己的方式。这季里,王建国和豆豆也有在这方面努力。

后几期开始,王建国突然“疯了”,让人有点措手不及。他应该是意识到“老兵”纯靠文本来获胜的希望很渺茫,转而增加一定的身体动作,提升表演中的情绪,来带动观众的积极性,从而保证演出的效果。

豆豆本身的表演就很足,鲜明的语气、恰到好处的动作。除此之外,他会夹杂一些英文。在中文脱口秀表演中,当细碎的情感不能通过汉语表达时、当特殊的情绪在汉语语境下不成立时,用英语来填补空白是非常机智的做法。

其他脱口秀演员也会遇到类似情感表达的问题,用英语未尝不是一个解决思路,本身就对脱口秀感兴趣的人肯定很吃这套。

日常生活中,本来也有类似“excuse me”的英文表达,大家不会觉得陌生或奇怪。

发展

2017 年“中国有嘻哈”引爆了国内的说唱市场,成为了说唱歌手想要上岸的快速通道。在那之后的第四年,其他平台的说唱节目才陆续上线,纷纷开始定义“rap star”,想要拥有话语权。

从这两年开始,脱口秀才真正地进入主流视线。当国内观众对于脱口秀的认知来自“脱口秀大会”,当大众知道的脱口秀演员都来自“脱口秀大会”,笑果文化一定程度上已经在定义中国的脱口秀了。

希望明年能看到其他视频平台或公司(如单立人)推出的脱口秀节目,让更多的线下脱口秀演员走到聚光灯下,把更多的观众吸引到线下,实现 online to offline。

不用担心收视率,脱口秀的攻击性是流量的有效保证;别等三四年市场成熟后,再撼动笑果在脱口秀领域的地位就晚了。

当大众对于脱口秀的认知来源于线上节目,线下观众需要花上一段时间才能意识到并接受线上线下的差别,比如说新段子不会一直有,比如说下一个被攻击的很可能是自己。

选手、观众和市场都需要花时间培养,谁栽树?谁乘凉?

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